TOP
Эта выставка произвела в Петрограде целый скандал. Шутка ли, в красном углу помещения на месте иконы висит какой-то черный квадрат. А остальные-то вразнобой, квадраты да кресты сплошь и надписи от руки, странные как их.... контррельефы.
Что это еще такое?!
Так, 19 декабря 1915 года в квартире первой русской галеристки Надежды Добычиной открылась "Последняя футуристическая выставка 0,10". По тем временам ее посетило аж до 6000 человек, что было колоссальным прорывом. Идея выставки принадлежала Ивану Пуни, он её и финансировал. Хотя, в отношении того, кто будет участвовать в выставке, какие работы представить с Казимиром Малевичем у них были разные мнения, как и с Татлиным, бывшим на слуху благодаря предыдущей выставке "Трамвай В", и который претендовал на ведущую роль на этой.
Борьба идей и взглядов в процессе подготовки выставки породила и изменения в составе участников. Художники разделились на группы, часть с жаром приняла супрематизм, некоторые - "условно примкнувшими" и остальные - с Татлиным во главе, - москвичи.
Основной идеей было выйти за "нуль", как от отправной точки всего предшествующего ему искусства. Этот "Нуль" и вошел в название выставки. Вторая же часть названия "10" означала количество участников, коих стало больше, что не помешало оставить яркое название прежним 0, и через запятую, 10 (художников-участников). Первоначально все десять художников предшествующей Первой выставки футуристов "Трамвай В" должны были в полном составе участвовать и тут. Примечательно, что количество художников мужчин и женщин было поровну. Редкое явление даже сегодня, согласитесь.
Выставлено было, в итоге, порядка 155 работ. Ключевыми среди которых был "Черный квадрат", угловые контррельефы Татлина и "Метроном" Ольги Розановой. Два зала "супрематистов", и по одному залу "условно примкнувшие" и москвичи - "профессионалы живописи".
Главной особенностью выставки была даже не свободная развеска и не "Черный квадрат" Малевича, размещенный в углу, где обычно вешают иконы, а представленные на ней беспредметные композиции.
Несмотря на то, что импрессионизм изучался русскими художниками, все же, это течение так не расцвело и не проявилось столь же ярко, как в той же Франции. Однако, думаю, русскими художниками из этого течения было взято основное, что воплотилось в авангарде. Отказ импрессионистов от контуров и переход на раздельные мазки, дал возможность художественной мысли пойти дальше. Уйти от написания предметов. Вырвать из натюрморта выразительные черты и свободно расположить их на картинной плоскости. Пере(с)ложив в нужном художнику порядке.
Одним из важнейших шагов к супрематизму стала опера, поставленная Матюшиным и Крученых "Победа над солнцем". В процессе подготовки эскизов к опере и появилось первое изображение "черного квадрата". обозначавшее победу активного творческого начала над природой. Кстати, Малевич на оборотной стороне своей картины поставил не непосредственно дату создания полотна, а дату возникновения идеи - 1913 год. Де факто, работа была им написана в процессе подготовки к выставке в 1915 году вкупе с циклом из 39 работ.
Надо сказать, что "квадраты" Малевичем дописывались еще позже, к Венецианской биеннале, куда они в следствие интриг так и не попали.
В 2015 году в Базеле в Фонде Бейлера открылась выставка "По следам 0,10 - Последняя футуристическая выставка картин". Организаторы частично реконструировали супрематистскую выставку. Из представленных в Петрограде работ две трети были утрачены. Кураторы, пользуясь сохранившимся каталогом, собрали по крупицам информацию о "выживших", показали те произведения, которые сохранились, и те, которые были созданы в тот период и могли бы быть показаны.
В выставке участвовали произведения 13 художников, - следов произведений Анны Кирилловой не нашли - в шести залах. Интересно, что организаторы использовали довольно свободную книжную развеску произведений и не объединили художников в три условные группы, как на выставке в Петрограде, а выделили отдельно залы для Малевича, Татлина, Ивана Пуни, женщин собрали в одном зале и объединили Ивана Клюна вместе с Михаилом Меньковым.
